Les enquêtes du commissaire Brunetti

J'attends d'un polars 3 ingrédients de base :

- un personnage central avec des pleins et des déliés, torturé entre son travail et sa vie amoureuse, un type avec des dilemnes moraux, des squelettes dans ses placards et un sens de la répartie plus mordant qu'un pit-bull affamé.

- un décor (souvent urbain) découpé au scalpel, peuplé de figurants qui sentent bon le réel. L'âme de la ville doit avoir son écho dans la psyché du personnage central.

- une intrigue qui me fait me poser des questions, une enquête qui progresse en montrant l'absurdité de la hiérarchie, les instincts du flic, les fausses pistes que l'on aime désamorcer. La procédure policière peut être plus ou moins mise en avant, mais ça doit me happer.

On peut bien évidemment faire varier la recette en y ajoutant de l'Histoire, une approche ethnique particulière ou même y foutre de la SF, mais j'ai besoin des trois ingrédients de base pour prendre du plaisir à avaler un polar en une nuit ou deux.

Les enquêtes du commissaire Brunetti s'articulent ainsi :

- le personnage central est un bon père de famille. Il rentre manger chez lui tous les midis pour retrouver sa femme (prof de littérature américaine) et ses deux enfants. Ne comptez pas sur un quelconque rebondissement domestique : le maximum d'intensité dramatique familiale auquel vous aurez droit dans cette série est quand sa fillette s'écrase le gros orteil sur le pied de la table. Son chef est bien évidemment un authentique connard : raciste, bête et arriviste. Brunetti est lui sympathique, ouvert d'esprit, intelligent et désintéressé. Sa personnalité est aussi lisse qu'une toile cirée recouverte de vaseline.

- Venise est à l'honneur. Le commissaire Brunetti passe tellement de temps à marcher dans ses rues ou à voguer sur un vaporetto que l'auteur s'amuse à nommer par le menu détail chaque rue qu'emprunte son personnage. Ne vous attendez pas à une description architecturale évocatrice, à un tableau social réaliste ou une plongée dans les strates de la population locale : c'est un Venise de carton-pâte. Le Palais des Doges, l'opéra, la place St-Marc... ce n'est pas un décor urbain, c'est une carte postale. Bien évidemment, Donna Leon (l'auteur) a vécu non loin de Venise quand elle travaillait à la base militaire américaine du coin, donc elle connaît les us et coutumes des italiens et se permet quelques piques cyniques sur les vénitiens. Donc ses personnages sont beaux parleurs, un peu fourbes, mentent aux impôts... Rien de tel qu'un point de vue américain pour vous donner le goût d'un pays.

- les enquêtes... Ce n'est pas compliqué : les notables sont tous plus ou moins pourris et les seconds couteaux ont de grandes chances d'être siciliens. Vous n'entendrez jamais parlé de l'appareil judiciaire, c'est à croire que les commissaires italiens n'ont aucune loi à respecter. Le nec plus ultra, c'est quand la secrétaire du commissariat claque des doigts et obtient les relevés de comptes des suspects ou la liste de leurs appels téléphoniques. Le mieux que l'on puisse dire, c'est que les enquêtes sont simplistes.

Alors oui, c'est plus mou qu'un tiramisu. J'y retrouve le manque de souffle narratif des épisodes des 5 dernières minutes de mon enfance. J'ai souvent envie que les personnages de Gomorra débarquent et qu'il arrive des choses horribles à Brunetti, juste pour qu'il se passe des choses intéressantes. Parce que le meutre mystérieux du chef d'orchestre allemand de l'opéra de Venise, ce n'est même plus un cliché, c'est une honte. Le tout est bien évidemment servi avec une écriture aussi inspirée que la notice de montage d'un meuble Ikea. On enchaîne les lieux communs sur Venise (oh, la place St-Marc est innondée... oh, il y a un bal masqué dans un hôtel particulier... oh, une soprano lesbienne qui joue les primas donnas...) et on se dit que finalement la réputation de cette série est entièrement basée sur la marque de commerce qu'est devenue Venise.